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    X

    Primeras obras + Teatro


    Comienzos y Experimentos

    Koudelka fecha su primer trabajo serio en fotografía en 1958. Desde entonces hasta 1962 reunió un conjunto de paisajes y escenas al aire libre tomadas en Praga y en viajes a Eslovaquia, Polonia e Italia. El viaje y los descubrimientos a él asociados serán un estímulo permanente para la creatividad del fotógrafo.

    En estos primeros años, Koudelka estudió asiduamente las posibilidades de dar forma a la imagen fotográfica antes y después del momento de la exposición. Al comienzo, sus preferencias se inclinaban hacia intervenciones posteriores a la exposición, como el recorte y el uso de técnicas experimentales en el cuarto oscuro.

    Teatro

    Durante los años 1960, Koudelka trabajó por cuenta propia para las más importantes compañías teatrales checas, Divadloza Branou (Teatro detrás de la Puerta) y Divalo na Zábradlí (Teatro en la Balaustrada). En este papel Kouldelka desarrolló una nueva forma de fotografiar que implicaba la repetición y la visualización previa de la imagen. Trabajando rápidamente y cerca de los actores sobre el escenario mientras éstos ensayaban sus actuaciones, Koudelka se movía a su alrededor constantemente hasta que tenía en su imaginación la fotografía deseada. La cruda y extrema iluminación de los teatros resultaba difícil de fotografiar, lo que le obligaba a forzar el revelado de sus carretes con exposición baja. Al final, el detalle que le interesaba de una imagen podía ocupar sólo una pequeña parte del negativo y necesitaba por tanto una ampliación extrema y una manipulación laboriosa durante el revelado para poder obtener una copia legible. Sus imágenes de las representaciones teatrales se utilizaban con fines promocionales y a menudo aparecían en portadas y en el interior de la revista Divadlo (Teatro).

  • Izquierda
    Derecha

    Checoslovaquia

    Checoslovaquia, 1960
    Gelatina de plata, copia de época
    Cortesía de The Art Institute of Chicago, donación del artista, 2013.1250
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Polonia

    Polonia, 1958
    Gelatina de plata, copia de época
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Una hora de amor de Josef Topol, Divadlozabranou

    Una hora de amor de Josef Topol, Divadlozabranou [Teatro detrás de la Puerta] Praga, 1968
    Gelatina de plata, copia de época
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Ubú rey de Alfred Jarry, Divadlo na zábradlí

    Ubú rey de Alfred Jarry, Divadlo na zábradlí [Teatro en la Balaustrada], Praga, 1964
    Gelatina de plata, copia de época
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Primeras obras + Teatro

    Imagen de la exposición Imagen de la exposición


    Comienzos y Experimentos

    Koudelka fecha su primer trabajo serio en fotografía en 1958. Desde entonces hasta 1962 reunió un conjunto de paisajes y escenas al aire libre tomadas en Praga y en viajes a Eslovaquia, Polonia e Italia. El viaje y los descubrimientos a él asociados serán un estímulo permanente para la creatividad del fotógrafo.

    En estos primeros años, Koudelka estudió asiduamente las posibilidades de dar forma a la imagen fotográfica antes y después del momento de la exposición. Al comienzo, sus preferencias se inclinaban hacia intervenciones posteriores a la exposición, como el recorte y el uso de técnicas experimentales en el cuarto oscuro.

    Teatro

    Durante los años 1960, Koudelka trabajó por cuenta propia para las más importantes compañías teatrales checas, Divadloza Branou (Teatro detrás de la Puerta) y Divalo na Zábradlí (Teatro en la Balaustrada). En este papel Kouldelka desarrolló una nueva forma de fotografiar que implicaba la repetición y la visualización previa de la imagen. Trabajando rápidamente y cerca de los actores sobre el escenario mientras éstos ensayaban sus actuaciones, Koudelka se movía a su alrededor constantemente hasta que tenía en su imaginación la fotografía deseada. La cruda y extrema iluminación de los teatros resultaba difícil de fotografiar, lo que le obligaba a forzar el revelado de sus carretes con exposición baja. Al final, el detalle que le interesaba de una imagen podía ocupar sólo una pequeña parte del negativo y necesitaba por tanto una ampliación extrema y una manipulación laboriosa durante el revelado para poder obtener una copia legible. Sus imágenes de las representaciones teatrales se utilizaban con fines promocionales y a menudo aparecían en portadas y en el interior de la revista Divadlo (Teatro).

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    Gitanos


    Koudelka empezó a fotografiar en aldeas y campamentos gitanos en 1961. Al principio fue una actividad paralela, programada en torno a su trabajo como ingeniero, pero pronto se convirtió en un proyecto que definiría su carrera artística y daría lugar a su obra Gitanos. Koudelka regresó una y otra vez a unos ochenta lugares en Eslovaquia y en las regiones checas de Moravia y Bohemia (ahora parte de la República Checa), principalmente entre 1963 y 1970, e hizo miles de fotografías de las que seleccionó unos cientos y posteriormente unas pocas docenas de imágenes aceptables que tituló por su localización. Las variadas composiciones – interiores, retratos individuales y de grupo, paisajes – conceden a sus sujetos espacio para ser ellos mismos al tiempo que mantienen una unidad absoluta gracias a la visión del fotógrafo. Las obras también presentan tomas de un mundo que, es ese momento, parecía muy exótico, incluso para otros checos y eslovacos, y que sin embargo era autónomo y tan universalmente accesible como los mitos clásicos.

    En la exposición inaugural de esta serie, celebrada en el vestíbulo del Divadloza Branou (Teatro detrás de la Puerta) de Praga en marzo de 1967, sólo se mostraron veintisiete fotografías. Las veintidós copias que se han conservado de esa exposición se han incluido en la selección, montadas en sus paneles originales y dispuestas como un conjunto, tal y como se expusieron hace casi cincuenta años.

  • Izquierda
    Derecha

    Moravia (Strážnice)

    Moravia (Strážnice), 1966
    Gelatina de plata, copia de 1967
    The Art Institute of Chicago, donación del artista, 2013.1255
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Eslovaquia (Jarabina)

    Eslovaquia (Jarabina) , 1963
    Gelatina de plata, copia de 1967
    The Art Institute of Chicago, donación prometida del artista
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Bohemia (Kladno)

    Bohemia (Kladno) ,1966
    Gelatina de plata,copia de 1967
    The Art Institute of Chicago, donación del artista, 2013.1256
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Rumanía

    Rumanía, 1968
    Gelatina de plata, copia años 1980
    The Art Institute of Chicago, donación prometida de Sandy y Robin Stuart
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Eslovaquia (Jarabina)

    Eslovaquia (Jarabina), 1963
    Gelatina de plata, copia de 1967
    The Art Institute of Chicago, Amanda TaubVeazie Endowment y Photography Gala Fund, 2013.1223
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Gitanos

    Imagen de la exposición Imagen de la exposición


    Koudelka empezó a fotografiar en aldeas y campamentos gitanos en 1961. Al principio fue una actividad paralela, programada en torno a su trabajo como ingeniero, pero pronto se convirtió en un proyecto que definiría su carrera artística y daría lugar a su obra Gitanos. Koudelka regresó una y otra vez a unos ochenta lugares en Eslovaquia y en las regiones checas de Moravia y Bohemia (ahora parte de la República Checa), principalmente entre 1963 y 1970, e hizo miles de fotografías de las que seleccionó unos cientos y posteriormente unas pocas docenas de imágenes aceptables que tituló por su localización. Las variadas composiciones – interiores, retratos individuales y de grupo, paisajes – conceden a sus sujetos espacio para ser ellos mismos al tiempo que mantienen una unidad absoluta gracias a la visión del fotógrafo. Las obras también presentan tomas de un mundo que, es ese momento, parecía muy exótico, incluso para otros checos y eslovacos, y que sin embargo era autónomo y tan universalmente accesible como los mitos clásicos.

    En la exposición inaugural de esta serie, celebrada en el vestíbulo del Divadloza Branou (Teatro detrás de la Puerta) de Praga en marzo de 1967, sólo se mostraron veintisiete fotografías. Las veintidós copias que se han conservado de esa exposición se han incluido en la selección, montadas en sus paneles originales y dispuestas como un conjunto, tal y como se expusieron hace casi cincuenta años.

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    Invasión


    En agosto de 1968, poco después de regresar a Checoslovaquia de un viaje por Rumanía, a donde había ido a fotografiar campamentos gitanos, Koudelka se levantó temprano una mañana y se encontró con que las fuerzas del Pacto de Varsovia comandadas por la Unión Soviética habían invadido Praga. Cargó su cámara Exakta Varex con película procedente de Alemania oriental y se echó a la calle inmediatamente para fotografiar sin descanso aquella ocupación devastadora entre el 21 y el 27 de agosto. Trepando a los tanques, tropezando junto a los manifestantes con soldados armados con metralletas y fotografiando las innumerables pintadas y carteles que aparecían a diario en los muros de la ciudad y que eran arrancados cada tarde por los invasores, Koudelka se adentró en el corazón de la resistencia. Se estaba gestando una nueva era y las fotografías de Koudelka se convirtieron en un poderoso recordatorio de cómo se había iniciado ese cambio.

    El fotógrafo pasó ese invierno editando sus fotografías y seleccionó apenas un puñado de entre miles de imágenes. Finalmente, los negativos se enviaron clandestinamente a Estados Unidos y con la ayuda de la agencia Magnum Photos, las imágenes de Koudelka se distribuyeron a periódicos y revistas de todo el mundo con ocasión del primer aniversario de la invasión en 1969. Hasta 1984, cuando se exhibieron públicamente en Londres por vez primera bajo el nombre de Koudelka, estas imágenes se publicaron anónimamente, atribuyéndolas únicamente a «P.P.», iniciales inglesas de “Fotógrafo de Praga», por miedo a posibles represalias contra Koudelka y su familia.

  • Izquierda
    Derecha

    (Ciudadano checo sobre un tanque)

    (Ciudadano checo sobre un tanque), 1968
    Gelatina de plata, copia de época
    The Art Institute of Chicago, donación prometida de coleccionista privado
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    (Mano y reloj de pulsera)

    (Mano y reloj de pulsera), 1968
    Gelatina de plata, copia de 1990
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    (Dos ciudadanos checos con una bandera)

    (Dos ciudadanos checos con una bandera) ,1968
    Gelatina de plata (con sello «P. P.» [«Prague Photographer», Fotógrafo de Praga])
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    (Ciudadano checo sentado en la acera con una diana pintada en la chaqueta)

    (Ciudadano checo sentado en la acera con una diana pintada en la chaqueta) ,1968
    Gelatina de plata, copia de época
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Invasión

    Imagen de la exposición Imagen de la exposición


    En agosto de 1968, poco después de regresar a Checoslovaquia de un viaje por Rumanía, a donde había ido a fotografiar campamentos gitanos, Koudelka se levantó temprano una mañana y se encontró con que las fuerzas del Pacto de Varsovia comandadas por la Unión Soviética habían invadido Praga. Cargó su cámara Exakta Varex con película procedente de Alemania oriental y se echó a la calle inmediatamente para fotografiar sin descanso aquella ocupación devastadora entre el 21 y el 27 de agosto. Trepando a los tanques, tropezando junto a los manifestantes con soldados armados con metralletas y fotografiando las innumerables pintadas y carteles que aparecían a diario en los muros de la ciudad y que eran arrancados cada tarde por los invasores, Koudelka se adentró en el corazón de la resistencia. Se estaba gestando una nueva era y las fotografías de Koudelka se convirtieron en un poderoso recordatorio de cómo se había iniciado ese cambio.

    El fotógrafo pasó ese invierno editando sus fotografías y seleccionó apenas un puñado de entre miles de imágenes. Finalmente, los negativos se enviaron clandestinamente a Estados Unidos y con la ayuda de la agencia Magnum Photos, las imágenes de Koudelka se distribuyeron a periódicos y revistas de todo el mundo con ocasión del primer aniversario de la invasión en 1969. Hasta 1984, cuando se exhibieron públicamente en Londres por vez primera bajo el nombre de Koudelka, estas imágenes se publicaron anónimamente, atribuyéndolas únicamente a «P.P.», iniciales inglesas de “Fotógrafo de Praga», por miedo a posibles represalias contra Koudelka y su familia.

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    Exilio


    En 1970, Koudelka se marchó de Checoslovaquia rumbo a Inglaterra, su país de residencia hasta que en 1980 se trasladó a Francia, donde obtuvo la ciudadanía en 1987. Durante su exilio trabajó incesantemente, viajando durante los meses de primavera y verano para fotografiar festivales populares y eventos gitanos diseminados por varios países de Europa occidental, principalmente Inglaterra, Francia, Irlanda, Italia y España, y retirándose al cuarto oscuro durante los duros meses de invierno. En esa época de su vida, Koudelka hizo muchos amigos en sus viajes, así como a través de su asociación con Magnum Photos. Pero siguió siendo radicalmente independiente, negándose a alquilar un apartamento o a aceptar encargos, para poder mantener el control de su producción artística y ser dueño de su agenda. Sus enigmáticas fotografías de este período evocan sus sentimientos personales de aislamiento mediante imágenes de animales sueltos, figuras solitarias, objetos abandonados y gitanos desplazados, aunque la obra presenta los sentimientos de aislamiento y distancia en términos más amplios.

    Los temas de Exilios no se ciñen a un grupo o a un período específicos y aunque se asientan sobre las experiencias cotidianas del propio Koudelka durante su etapa de apátrida, resultan más metafísicos que físicos. La autobiografía y el reportaje se mantienen aquí en una tensión productiva.

  • Izquierda
    Derecha

    Francia

    Francia, 1976
    Gelatina de plata, copia de época
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Checoslovaquia

    Checoslovaquia ,1968
    Gelatina de plata, copia de época
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Francia

    Francia ,1987
    Gelatina de plata, copia de época
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Irlanda

    Irlanda ,1972
    Gelatina de plata, copia de época
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Exilio

    Imagen de la exposición Imagen de la exposición


    En 1970, Koudelka se marchó de Checoslovaquia rumbo a Inglaterra, su país de residencia hasta que en 1980 se trasladó a Francia, donde obtuvo la ciudadanía en 1987. Durante su exilio trabajó incesantemente, viajando durante los meses de primavera y verano para fotografiar festivales populares y eventos gitanos diseminados por varios países de Europa occidental, principalmente Inglaterra, Francia, Irlanda, Italia y España, y retirándose al cuarto oscuro durante los duros meses de invierno. En esa época de su vida, Koudelka hizo muchos amigos en sus viajes, así como a través de su asociación con Magnum Photos. Pero siguió siendo radicalmente independiente, negándose a alquilar un apartamento o a aceptar encargos, para poder mantener el control de su producción artística y ser dueño de su agenda. Sus enigmáticas fotografías de este período evocan sus sentimientos personales de aislamiento mediante imágenes de animales sueltos, figuras solitarias, objetos abandonados y gitanos desplazados, aunque la obra presenta los sentimientos de aislamiento y distancia en términos más amplios.

    Los temas de Exilios no se ciñen a un grupo o a un período específicos y aunque se asientan sobre las experiencias cotidianas del propio Koudelka durante su etapa de apátrida, resultan más metafísicos que físicos. La autobiografía y el reportaje se mantienen aquí en una tensión productiva.

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    Panoramas


    Desde 1986 Koudelka ha estado haciendo fotografías con cámaras panorámicas. Su primer proyecto, un encargo titulado Mission Photographique Transmanche, plasmaba el paisaje del norte de Francia afectado por la construcción del túnel del Canal de la Mancha. Desde entonces, Koudelka ha utilizado el expansivo formato panorámico para mostrar territorios minados, arrasados, marcados por las cicatrices de la industrialización, devastados por los conflictos y alterados por el tiempo. Las fotografías panorámicas más recientes muestran los grandes restos de civilizaciones pasadas encontrados en yacimientos arqueológicos de veinte países, principalmente los que bordean el Mar Mediterráneo.

    En 2007 Koudelka fue invitado junto a otros once fotógrafos a participar en un proyecto para explorar la compleja situación en Israel y Palestina. A pesar de sus dudas iniciales, Koudelka aceptó participar con la condición de que le dejaran trabajar como él quisiera y centrarse en el muro de Cisjordania y en la región que lo rodea a ambos lados. Habiendo «crecido en Checoslovaquia, detrás de un muro», Koudelka identificó inmediatamente esa barrera, con sus implicaciones físicas, medioambientales y metafóricas, como el tema que más le interesaba. Este extenso sistema de muros de hormigón y alambradas no sólo le permitió a Koudelka sacarle el máximo partido al amplio formato panorámico que llevaba utilizando desde los años 1980, sino que el tema también le permitió estudiar el paisaje de la región.

  • Izquierda
    Derecha

    Jordania (Ammán)

    Jordania (Ammán), de la serie Arqueología, 2012
    Impresión de inyección de tinta, copia de 2013
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Israel-Palestina (Al ‘Eizariya [Betania])

    Israel-Palestina (Al ‘Eizariya [Betania]), de la serie Muro, 2010
    Impresión de inyección de tinta, copia de 2014
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Francia (Norte-Paso de Calais)

    Francia (Norte-Paso de Calais), de la serie Caos, 1989
    Impresión de inyección de tinta, copia de 2013
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Izquierda
    Derecha

    Lebanon (Beirut)

    Lebanon (Beirut), from the series Chaos, 1991
    Gelatin silver, print 1999
    © Josef Koudelka / Magnum Photos

  • Panoramas

    Imagen de la exposición Imagen de la exposición


    Desde 1986 Koudelka ha estado haciendo fotografías con cámaras panorámicas. Su primer proyecto, un encargo titulado Mission Photographique Transmanche, plasmaba el paisaje del norte de Francia afectado por la construcción del túnel del Canal de la Mancha. Desde entonces, Koudelka ha utilizado el expansivo formato panorámico para mostrar territorios minados, arrasados, marcados por las cicatrices de la industrialización, devastados por los conflictos y alterados por el tiempo. Las fotografías panorámicas más recientes muestran los grandes restos de civilizaciones pasadas encontrados en yacimientos arqueológicos de veinte países, principalmente los que bordean el Mar Mediterráneo.

    En 2007 Koudelka fue invitado junto a otros once fotógrafos a participar en un proyecto para explorar la compleja situación en Israel y Palestina. A pesar de sus dudas iniciales, Koudelka aceptó participar con la condición de que le dejaran trabajar como él quisiera y centrarse en el muro de Cisjordania y en la región que lo rodea a ambos lados. Habiendo «crecido en Checoslovaquia, detrás de un muro», Koudelka identificó inmediatamente esa barrera, con sus implicaciones físicas, medioambientales y metafóricas, como el tema que más le interesaba. Este extenso sistema de muros de hormigón y alambradas no sólo le permitió a Koudelka sacarle el máximo partido al amplio formato panorámico que llevaba utilizando desde los años 1980, sino que el tema también le permitió estudiar el paisaje de la región.